爬的笔顺(翻的偏旁部首是什么)
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2023-11-17
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1. 爬的笔顺,翻的偏旁部首是什么?
翻的部首是:羽。 翻(fān)的意思是:上下或内外的位置颠倒,歪倒;为了寻找而移动上下物体的位置;推翻原来 的;爬过,越过;(数量)成倍地增加;翻译;翻脸。 翻的笔画笔顺:撇、点、撇、横、竖、撇、点、竖、横折、横、竖、横、横折钩、点、提、横折钩、点、提,共18笔。 翻的组词:翻腾、翻滚、翻供、翻倍、翻身、翻译、翻动、翻阅。 含有翻的四字词语:人仰马翻、翻天覆地、翻云覆雨、翻来覆去、翻然悔悟。
2. 向字笔顺笔画顺序?
“向” 字共有 6 画,笔画顺序为: 撇、竖、横折钩、竖、横折、横
向,现代汉语规范一级字(常用字),普通话读音为xiàng,最早见于商代甲骨文时代,在六书中属于会意字。“向”的基本含义为对着,朝着,与“背”相对,如向背;引申含义为目标,意志所趋,如志向。
3. 你认为什么是狂草的精神内涵?
作为艺术爱好者,笔者认为狂草的精神内涵主要表现在它即兴发挥写意性上。
何谓“写意”?写意原本是国画的一种画法,指用笔不求工细,注重神态的表现和抒发作者的情趣。“意”其实指的就是意境,意境原指文学艺术作品通过形象描写表现出来的境界和情调。而对于书法作品来说,则是通过抽象线条表达出来的意境、意态和意趣,这里的“境界”其实指的就是书法的意境、气韵和格调,“神态”指的就是书法的意态,而“情调”和“情趣”则是书法作品表现出来的意趣和性情。狂草之“意象”其实就是宇宙之万物万象化于书家心中,诉诸笔端纸上的笔墨章法及其蕴含其中的意境、意态和意趣,能给审美对象以美感和联想,并产生精神共鸣的境界和情调。狂草书法的意境统一表现于一幅书法作品的结体布白的变幻、章法的精巧与错落有致、点线的跳动、力度与美感上。
刘熙载在《艺概·书概》中说:“圣人作易,立象以尽意。意,先天,书之本也;象,后天,书之象也。”“他书法多于意,草书意多于法”。强调了书法意在笔先,大草书法重法更重意的特性。
刘熙载又云:“盖书虽重法,然意乃法之所以受命也。”此肯綮之言,说的是书法虽重视法度,但“意”才是统领管带之关键。这里的“意”指的就是在书法形象的酿发与构筑过程中,书家脑海中的一种骚动着的审美意念与理想情趣。目睹万象,思绪纷飞,或休或戚,或喜或悲,统统诉诸笔墨语言。书法艺术创作尤其是大草的创作是一种由外及内,再由内及外的表情达意的过程。即书家在对外在美的现象感同身受的基础上,调动思维,创造性地提炼、加工、撷取美的精华,酝酿为具有高度审美价值的意象,再随着多种意象的交会,掀起创作激情与灵感,于是发端于笔墨。
韩愈在《送高闲上人序》中,有这样一段话,形象概括了张旭狂草写意性特点:
观于物,见山水崖谷,鸟兽虫鱼,草木之花实,日月列星,风雨水火,雷霆霹雳,歌舞战斗,天地事物之变,可喜可愕,一寓于书。
张旭在和他的学生谈笔法时也曾说:“ 观公孙大娘舞剑器而悟笔法”。黄庭坚在谈到笔法时说“得江山之助”“观荡浆而悟笔法”“字中无笔,如禅句中无眼”,等等。这些都说明了他们把自然界的万象万物纳于胸中,抒于笔端,正因为他们胸中有万千气象,所以其大草才能达到心手两忘,形神合一,大象无形,浑然天成之大境界。正如翁方纲所言:“空山独立始大悟,世间无物非草书。”说明了世间万物均可幻化为书家笔下的线条和意象,尽可实现狂草书法的高度意象概括的特点。
陆羽的《释怀素与颜真卿论草书》一文中,也曾有这样一段精彩的对话:
怀素与邬彤为兄弟,常从彤受笔法。
彤曰:“张长史私谓彤曰:‘孤蓬自振,惊沙坐飞,余自是得奇怪。’草圣尽于此矣!”
颜真卿曰:“师亦有自得乎?”
素曰:“吾观夏云多奇峰,辄常师之,其痛快处如飞鸟出林,惊蛇入草……”
这段言简意赅的对话其实就是对狂草书法写意抒情性质的最好注解。
在张旭看来,“孤蓬”和“惊沙”虽形质各异,轻重不同,但它们象征着天地间无不变动的万物,所以邬彤说:“草圣尽于此矣。”怀素常师法的夏云奇峰,比“孤蓬”和“惊沙”更富于变化,可以说是瞬息万变。由于怀素常师夏云,因此,他笔下的草书,也能给人以夏云一样奇异变幻的意象。试看他的《自叙帖》(图四~图九),下笔风云奇幻,飞动不居,触遇生变,群象自形,又有“飞鸟出林,惊蛇入草”之妙。颠旭狂素二位草圣的作品和经验,都典型说明了狂草是“远取诸物”“一寓于书”的高度概括的写意艺术。
唐张怀瓘在文字论中提出“识书者,唯观神采,不见字形”,突出强调了书法的格调、气韵和神采。狂草书法的写意特点,首先体现在气韵上。气韵是贯穿在整幅作品中的一种精神境界。张怀瓘在《书议》中称气韵为“无声之音,无形之相”,并把这高度概括和抽象的写意美的创造称为“囊括万殊,裁成一相”,狂草书法灵动奇妙的笔墨语言,会呈现出亦真亦幻、变化无穷、气象万千的艺术感染力,因为客观世界的种种意象经过艺术家大脑的转化、分解、改造,而成为书家笔下生动而富有生命力的笔墨线条。正是由于这种种意象的幻化和传导,使欣赏者在欣赏书法作品时能感受到自然界的万物的形象与作品中的神情意趣妙相契合,从而通过生动形象的线条产生丰富的联想:若飞瀑直下、若烟雨绵绵、若奇峰错列、若曲水潺潺,若太极、似舞剑,若飞鹰、似虺奔,若夏云在天、若冬雪漫漫……
狂草书法的写意性体现更多的是书家的内在情性,书家借笔墨来抒发自己对宇宙、人生自然景观的理解和认识。汉代扬雄就称“书,心画也”,清代刘熙载在《书概》中说得更全面:“书,如也,如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已。”由于书家的感情感受是随着自身的经历、遭遇、环境的改变而改变的,所以才使书家产生“可喜可愕,一寓于书”的切身体会和感受。元代陈绎曾在《翰林要诀·变法》中把书法作品与书家感情、变化的关系说得十分透彻:“情之,喜怒哀乐,各有分数,喜则气和而字舒,怒则气粗而字险,哀则气郁而字敛,乐则气平而字丽,情有轻重,则字之敛舒险丽亦有浅深,变化无穷。”
其实狂草书法的写意性是贯穿于书法创作的全过程的,是多层面、反复交替存在的。项穆《书法雅言》云:“书法乃传心也。”“书之心,主张布算,想象化裁,意在笔端,未形之相也;书之相,旋折进退,威仪神采,笔随意发,既形之心也。”未形之相就是活跃于书家思维中之意象,亦即形之心,系包容书法形象之中的种种意象。
狂草的抒情写意特征表现在不苛求于一点一画之勾勒而重情感的抒发与表现,书家能够自由抒发自己对生活及周边事物的感受力,“情”字可谓狂草艺术的生命所系。狂草最适于抒发书家的激奋之情,书草者若不善用情,纵使技法多变,也只能是一字匠而已。罗丹说:“艺术就是感情。”帕特也说过:“一切的艺术都趋向音乐状态。”书法,特别是大草线条的律动乐感特别强烈。我国古人常把草书比做音乐、舞蹈。宋黄庭坚就曾说:“凡书画当观韵。”神韵、韵律是大草书法所必不可少的。鲁迅先生也曾指出中国文字“具有三美”:“意美以感心”“音美以感耳”“形美以感目”,而这“三美”恰恰是狂草书法都具备的特有的美的特质。
书法作品中表现出的意境实际上是书家感情、品德、气质、修养的集中体现,书家之所以在创作中物我俱忘,化机在手,在线条的律动中共“羽化而登仙”,这一时的感情触发是有着长期感情积淀的“郁勃之气”为基础的,正如苏东坡所言“当其下手风雨快,笔所未到气已吞”。这种豪迈的气势,这种赋于抽象线条以浓郁感情色彩的自由挥洒,绝不是一个普通人一时兴起,信手涂鸦能够达到的境界。
孙过庭在《书谱序》中对书法的抒情写意之美亦多有论述,如:“观夫悬针垂露之异,奔雷坠石之奇,鸿飞兽骇之姿,鸾舞蛇惊之态,绝岸颓峰之势,临危据槁之形,或重若崩云,或轻若蝉翼,导之则泉注,顿之则山安;纤纤乎似初月之出天崖,落落乎犹众星之列河汉。”
“达其情性,形其哀乐”。
“写乐毅则情多怫郁,书画赞则意涉瑰奇,黄庭经则怡怿虚无,太师箴则纵横争折。暨乎兰亭兴集,思逸神超;私门诫誓,情拘志惨。所谓涉乐方笑,言哀已叹”。
“虽学宗一家,而变成多体,莫不随其性欲,便以为姿:质直者则俓侹不遒,刚狠者又倔强无润,矜敛者弊于拘束,脱易者失于规矩,温柔者伤于软缓,躁勇者过于剽迫,狐颖者溺于滞涩,迟重者终于蹇钝,轻琐者染于俗吏”。以上所述未特指大草,却均体现了狂草的写意美的特征。
从以上的论述中可以看出,书法艺术是具有写意性特点的,而在诸多书体中,以狂草的抒情写意性为最,因为狂草堪称是非理性的、浪漫的表象性和抒情写意性极强的艺术形式,狂草在书写速度和章法构成上打破了时间和空间的局限性,给人以无限广阔的自由挥洒和想象的空间,赋抽象的线条以生命,把书法艺术的抒情写意性特点发挥到了极致。
以上就是笔者对狂草精神内涵的一点粗浅理解和心得体会,请诸方家给予批评指正!
4. 爬字的部首是什么?
「爪」是一个常见的汉字部首,也叫做「爪部」。它是由五个小钩子组成的像爪子一样的形状,表示动物的爪或者人手的手指。
「爪」部通常出现在跟动物、爬行等相关的字里,比如「猫」、「犬」、「虎」、「龙」、「蛇」、「鼠」等。还有一些字中也会出现「爪」部,比如「摸」、「搏」、「抓」等,都是和人类手部动作有关的词汇。
在字义方面,部首「爪」一般表示某物的形状或特定的动作。同时,「爪」也可以发挥旁通义的作用,即与字义无关。例如:「爬」字,它的本义是指动物用爪子爬,而爬字的部首是「爪」,体现了「爬」字与爪子或手指有关的意思。
总的来说,「爪」作为一个常见的部首,在汉字中应用广泛,既体现了形状特征,又有一定的象征意义,对于理解和记忆汉字具有重要的作用。
5. 坡字的笔画顺序?
坡的笔顺写法如下:
横、竖、提、横撇/横钩、撇、竖、横撇/横钩、捺、
拼音:pō
释义:
1、地形倾斜的地方:山~。高~。爬~。
2、倾斜:~度。板子~着放。
笔画:
相关组词:
一、上坡 [ shàng pō ]
释义:
1、向上的坡。
2、由低处向高处运动的。
二、山坡 [ shān pō ]
释义:山顶与平地之间的倾斜面。
6. 小壁虎借尾巴生字笔顺及组词?
壁(部首:土)——壁虎,隔壁,面壁
墙(部首:土)——墙角,围墙,墙根
蚊(部首:虫)——蚊子,蚊虫,蚊香
咬(部首:口)——咬牙,咬字,咬伤
断(部首:斤)——挣断,断开,判断
您(部首:心)——您好,您老,您家
拨(部首:扌)——拨开,拨号,拨动
甩(部首:用)——甩手,甩开,甩卖
赶(部首:走)——赶上,赶车,赶忙
房(部首:户)——房间,住房,客房
傻(部首:彳)——傻瓜,傻笑,犯傻
转(部首:车)——转身,转让,转告
捉(部首:扌)——捕捉,捉弄,捉住
条(部首:木)——一条,条理,条纹
爬(部首:爪)——爬行,爬升,爬虫
姐(部首:女)——表姐,姐姐,姐妹
草(部首:艹)——草原,草地,草丛
7. 卧共几笔?
卧的笔画是:8画
卧的田字格写法是:横、竖、横折、横、竖、竖折/竖弯、竖、点
卧:
1. 睡倒,躺或趴:~倒。~铺。~室。~底(埋伏下来做内应,如“~~传中”)。~槽。~龙(喻隐居或尚未露头角的杰出人才)。~薪尝胆(形容刻苦自励,志图恢复)。藏龙~虎(喻潜藏着人才)。
2. 把去壳的鸡蛋放到开水里煮:~个鸡子儿。
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1. 爬的笔顺,翻的偏旁部首是什么?
翻的部首是:羽。 翻(fān)的意思是:上下或内外的位置颠倒,歪倒;为了寻找而移动上下物体的位置;推翻原来 的;爬过,越过;(数量)成倍地增加;翻译;翻脸。 翻的笔画笔顺:撇、点、撇、横、竖、撇、点、竖、横折、横、竖、横、横折钩、点、提、横折钩、点、提,共18笔。 翻的组词:翻腾、翻滚、翻供、翻倍、翻身、翻译、翻动、翻阅。 含有翻的四字词语:人仰马翻、翻天覆地、翻云覆雨、翻来覆去、翻然悔悟。
2. 向字笔顺笔画顺序?
“向” 字共有 6 画,笔画顺序为: 撇、竖、横折钩、竖、横折、横
向,现代汉语规范一级字(常用字),普通话读音为xiàng,最早见于商代甲骨文时代,在六书中属于会意字。“向”的基本含义为对着,朝着,与“背”相对,如向背;引申含义为目标,意志所趋,如志向。
3. 你认为什么是狂草的精神内涵?
作为艺术爱好者,笔者认为狂草的精神内涵主要表现在它即兴发挥写意性上。
何谓“写意”?写意原本是国画的一种画法,指用笔不求工细,注重神态的表现和抒发作者的情趣。“意”其实指的就是意境,意境原指文学艺术作品通过形象描写表现出来的境界和情调。而对于书法作品来说,则是通过抽象线条表达出来的意境、意态和意趣,这里的“境界”其实指的就是书法的意境、气韵和格调,“神态”指的就是书法的意态,而“情调”和“情趣”则是书法作品表现出来的意趣和性情。狂草之“意象”其实就是宇宙之万物万象化于书家心中,诉诸笔端纸上的笔墨章法及其蕴含其中的意境、意态和意趣,能给审美对象以美感和联想,并产生精神共鸣的境界和情调。狂草书法的意境统一表现于一幅书法作品的结体布白的变幻、章法的精巧与错落有致、点线的跳动、力度与美感上。
刘熙载在《艺概·书概》中说:“圣人作易,立象以尽意。意,先天,书之本也;象,后天,书之象也。”“他书法多于意,草书意多于法”。强调了书法意在笔先,大草书法重法更重意的特性。
刘熙载又云:“盖书虽重法,然意乃法之所以受命也。”此肯綮之言,说的是书法虽重视法度,但“意”才是统领管带之关键。这里的“意”指的就是在书法形象的酿发与构筑过程中,书家脑海中的一种骚动着的审美意念与理想情趣。目睹万象,思绪纷飞,或休或戚,或喜或悲,统统诉诸笔墨语言。书法艺术创作尤其是大草的创作是一种由外及内,再由内及外的表情达意的过程。即书家在对外在美的现象感同身受的基础上,调动思维,创造性地提炼、加工、撷取美的精华,酝酿为具有高度审美价值的意象,再随着多种意象的交会,掀起创作激情与灵感,于是发端于笔墨。
韩愈在《送高闲上人序》中,有这样一段话,形象概括了张旭狂草写意性特点:
观于物,见山水崖谷,鸟兽虫鱼,草木之花实,日月列星,风雨水火,雷霆霹雳,歌舞战斗,天地事物之变,可喜可愕,一寓于书。
张旭在和他的学生谈笔法时也曾说:“ 观公孙大娘舞剑器而悟笔法”。黄庭坚在谈到笔法时说“得江山之助”“观荡浆而悟笔法”“字中无笔,如禅句中无眼”,等等。这些都说明了他们把自然界的万象万物纳于胸中,抒于笔端,正因为他们胸中有万千气象,所以其大草才能达到心手两忘,形神合一,大象无形,浑然天成之大境界。正如翁方纲所言:“空山独立始大悟,世间无物非草书。”说明了世间万物均可幻化为书家笔下的线条和意象,尽可实现狂草书法的高度意象概括的特点。
陆羽的《释怀素与颜真卿论草书》一文中,也曾有这样一段精彩的对话:
怀素与邬彤为兄弟,常从彤受笔法。
彤曰:“张长史私谓彤曰:‘孤蓬自振,惊沙坐飞,余自是得奇怪。’草圣尽于此矣!”
颜真卿曰:“师亦有自得乎?”
素曰:“吾观夏云多奇峰,辄常师之,其痛快处如飞鸟出林,惊蛇入草……”
这段言简意赅的对话其实就是对狂草书法写意抒情性质的最好注解。
在张旭看来,“孤蓬”和“惊沙”虽形质各异,轻重不同,但它们象征着天地间无不变动的万物,所以邬彤说:“草圣尽于此矣。”怀素常师法的夏云奇峰,比“孤蓬”和“惊沙”更富于变化,可以说是瞬息万变。由于怀素常师夏云,因此,他笔下的草书,也能给人以夏云一样奇异变幻的意象。试看他的《自叙帖》(图四~图九),下笔风云奇幻,飞动不居,触遇生变,群象自形,又有“飞鸟出林,惊蛇入草”之妙。颠旭狂素二位草圣的作品和经验,都典型说明了狂草是“远取诸物”“一寓于书”的高度概括的写意艺术。
唐张怀瓘在文字论中提出“识书者,唯观神采,不见字形”,突出强调了书法的格调、气韵和神采。狂草书法的写意特点,首先体现在气韵上。气韵是贯穿在整幅作品中的一种精神境界。张怀瓘在《书议》中称气韵为“无声之音,无形之相”,并把这高度概括和抽象的写意美的创造称为“囊括万殊,裁成一相”,狂草书法灵动奇妙的笔墨语言,会呈现出亦真亦幻、变化无穷、气象万千的艺术感染力,因为客观世界的种种意象经过艺术家大脑的转化、分解、改造,而成为书家笔下生动而富有生命力的笔墨线条。正是由于这种种意象的幻化和传导,使欣赏者在欣赏书法作品时能感受到自然界的万物的形象与作品中的神情意趣妙相契合,从而通过生动形象的线条产生丰富的联想:若飞瀑直下、若烟雨绵绵、若奇峰错列、若曲水潺潺,若太极、似舞剑,若飞鹰、似虺奔,若夏云在天、若冬雪漫漫……
狂草书法的写意性体现更多的是书家的内在情性,书家借笔墨来抒发自己对宇宙、人生自然景观的理解和认识。汉代扬雄就称“书,心画也”,清代刘熙载在《书概》中说得更全面:“书,如也,如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已。”由于书家的感情感受是随着自身的经历、遭遇、环境的改变而改变的,所以才使书家产生“可喜可愕,一寓于书”的切身体会和感受。元代陈绎曾在《翰林要诀·变法》中把书法作品与书家感情、变化的关系说得十分透彻:“情之,喜怒哀乐,各有分数,喜则气和而字舒,怒则气粗而字险,哀则气郁而字敛,乐则气平而字丽,情有轻重,则字之敛舒险丽亦有浅深,变化无穷。”
其实狂草书法的写意性是贯穿于书法创作的全过程的,是多层面、反复交替存在的。项穆《书法雅言》云:“书法乃传心也。”“书之心,主张布算,想象化裁,意在笔端,未形之相也;书之相,旋折进退,威仪神采,笔随意发,既形之心也。”未形之相就是活跃于书家思维中之意象,亦即形之心,系包容书法形象之中的种种意象。
狂草的抒情写意特征表现在不苛求于一点一画之勾勒而重情感的抒发与表现,书家能够自由抒发自己对生活及周边事物的感受力,“情”字可谓狂草艺术的生命所系。狂草最适于抒发书家的激奋之情,书草者若不善用情,纵使技法多变,也只能是一字匠而已。罗丹说:“艺术就是感情。”帕特也说过:“一切的艺术都趋向音乐状态。”书法,特别是大草线条的律动乐感特别强烈。我国古人常把草书比做音乐、舞蹈。宋黄庭坚就曾说:“凡书画当观韵。”神韵、韵律是大草书法所必不可少的。鲁迅先生也曾指出中国文字“具有三美”:“意美以感心”“音美以感耳”“形美以感目”,而这“三美”恰恰是狂草书法都具备的特有的美的特质。
书法作品中表现出的意境实际上是书家感情、品德、气质、修养的集中体现,书家之所以在创作中物我俱忘,化机在手,在线条的律动中共“羽化而登仙”,这一时的感情触发是有着长期感情积淀的“郁勃之气”为基础的,正如苏东坡所言“当其下手风雨快,笔所未到气已吞”。这种豪迈的气势,这种赋于抽象线条以浓郁感情色彩的自由挥洒,绝不是一个普通人一时兴起,信手涂鸦能够达到的境界。
孙过庭在《书谱序》中对书法的抒情写意之美亦多有论述,如:“观夫悬针垂露之异,奔雷坠石之奇,鸿飞兽骇之姿,鸾舞蛇惊之态,绝岸颓峰之势,临危据槁之形,或重若崩云,或轻若蝉翼,导之则泉注,顿之则山安;纤纤乎似初月之出天崖,落落乎犹众星之列河汉。”
“达其情性,形其哀乐”。
“写乐毅则情多怫郁,书画赞则意涉瑰奇,黄庭经则怡怿虚无,太师箴则纵横争折。暨乎兰亭兴集,思逸神超;私门诫誓,情拘志惨。所谓涉乐方笑,言哀已叹”。
“虽学宗一家,而变成多体,莫不随其性欲,便以为姿:质直者则俓侹不遒,刚狠者又倔强无润,矜敛者弊于拘束,脱易者失于规矩,温柔者伤于软缓,躁勇者过于剽迫,狐颖者溺于滞涩,迟重者终于蹇钝,轻琐者染于俗吏”。以上所述未特指大草,却均体现了狂草的写意美的特征。
从以上的论述中可以看出,书法艺术是具有写意性特点的,而在诸多书体中,以狂草的抒情写意性为最,因为狂草堪称是非理性的、浪漫的表象性和抒情写意性极强的艺术形式,狂草在书写速度和章法构成上打破了时间和空间的局限性,给人以无限广阔的自由挥洒和想象的空间,赋抽象的线条以生命,把书法艺术的抒情写意性特点发挥到了极致。
以上就是笔者对狂草精神内涵的一点粗浅理解和心得体会,请诸方家给予批评指正!
4. 爬字的部首是什么?
「爪」是一个常见的汉字部首,也叫做「爪部」。它是由五个小钩子组成的像爪子一样的形状,表示动物的爪或者人手的手指。
「爪」部通常出现在跟动物、爬行等相关的字里,比如「猫」、「犬」、「虎」、「龙」、「蛇」、「鼠」等。还有一些字中也会出现「爪」部,比如「摸」、「搏」、「抓」等,都是和人类手部动作有关的词汇。
在字义方面,部首「爪」一般表示某物的形状或特定的动作。同时,「爪」也可以发挥旁通义的作用,即与字义无关。例如:「爬」字,它的本义是指动物用爪子爬,而爬字的部首是「爪」,体现了「爬」字与爪子或手指有关的意思。
总的来说,「爪」作为一个常见的部首,在汉字中应用广泛,既体现了形状特征,又有一定的象征意义,对于理解和记忆汉字具有重要的作用。
5. 坡字的笔画顺序?
坡的笔顺写法如下:
横、竖、提、横撇/横钩、撇、竖、横撇/横钩、捺、
拼音:pō
释义:
1、地形倾斜的地方:山~。高~。爬~。
2、倾斜:~度。板子~着放。
笔画:
相关组词:
一、上坡 [ shàng pō ]
释义:
1、向上的坡。
2、由低处向高处运动的。
二、山坡 [ shān pō ]
释义:山顶与平地之间的倾斜面。
6. 小壁虎借尾巴生字笔顺及组词?
壁(部首:土)——壁虎,隔壁,面壁
墙(部首:土)——墙角,围墙,墙根
蚊(部首:虫)——蚊子,蚊虫,蚊香
咬(部首:口)——咬牙,咬字,咬伤
断(部首:斤)——挣断,断开,判断
您(部首:心)——您好,您老,您家
拨(部首:扌)——拨开,拨号,拨动
甩(部首:用)——甩手,甩开,甩卖
赶(部首:走)——赶上,赶车,赶忙
房(部首:户)——房间,住房,客房
傻(部首:彳)——傻瓜,傻笑,犯傻
转(部首:车)——转身,转让,转告
捉(部首:扌)——捕捉,捉弄,捉住
条(部首:木)——一条,条理,条纹
爬(部首:爪)——爬行,爬升,爬虫
姐(部首:女)——表姐,姐姐,姐妹
草(部首:艹)——草原,草地,草丛
7. 卧共几笔?
卧的笔画是:8画
卧的田字格写法是:横、竖、横折、横、竖、竖折/竖弯、竖、点
卧:
1. 睡倒,躺或趴:~倒。~铺。~室。~底(埋伏下来做内应,如“~~传中”)。~槽。~龙(喻隐居或尚未露头角的杰出人才)。~薪尝胆(形容刻苦自励,志图恢复)。藏龙~虎(喻潜藏着人才)。
2. 把去壳的鸡蛋放到开水里煮:~个鸡子儿。
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